一、自然光
主要指日光，其色溫為5500K。日光的紅、綠、藍三色光譜能量所占的比例基本相同，對黑白全色片或彩色片攝影都適用。日光在一年四季和的早、中、晚均不相同，這是由于季節(jié)變化、時間變化、天氣變化、地理位置的變化不同使太陽強弱不同所致。攝影日光：指太陽光在無云大氣中,在水平線上方40°照射時,這時的色溫是5500K，也就是標準日光,宜拍攝日光型彩色片。因此，1983年世界組織公布以此為新的國際標準,用以測量照相機鏡頭的色再現(xiàn)性。二、天空光
又稱天光或白晝光，是自然光的一種。太陽光穿國大氣層中的微塵、水蒸氣等介質(zhì)散射到地面.這種光線照射的物體不產(chǎn)生強烈的陰影。天光的亮度比日光低,但色溫比日光高。
三、室內(nèi)自然光
室內(nèi)自然光與室外自然光照明條件有極大的不同，一般來說，室內(nèi)自然光是隨著房間的建筑結(jié)構而變化的。這種變化有從室外投射來的陽光或天空塞社光，還有四壁的反射光而照亮室內(nèi)景物，至于室內(nèi)的亮度，它是隨著每窗的多少，墻壁的反射能力，景物靠近門窗的遠近等等所決定的。在拍攝時,要注意上述條件。
四、人工光源
人工光源指燈光，攝影中常用的人工光源有：普通白熾燈、鹵鎢燈、金屬鹵素燈、短弧氙燈和閃光燈。光源色溫：當光源所發(fā)射的光的顏色與黑體（指在輻射作用下既不反射也不透射,而把落在它上面的輻射全部吸收的物體。當對黑體繼續(xù)加熱，溫度不斷升高時，所發(fā)出的光有一定的顏色，其變化順序是紅—黃—白—藍）在某一溫度下輻射光的顏色相同時，黑體的這個溫度稱為該光源的顏色溫度，簡稱色溫。用溫標來表示，單位為K（凱爾文）。
四、溫標
溫標是指K氏溫標。色溫是“凱爾文”（Kelvin）制定的，所以用他名字個字母來表示，叫做K氏溫標。攝影上色溫的應用，是測量光線中包含的顏色的成分，不是測量光線中冷熱的溫度。溫標，也就是色溫的標準單位，以“K”來表示。
五、色溫寬容度
彩色片對色溫有一定的要求，日光型彩色片適宜在色溫5500K左右的日光下拍攝，但它有一定的色溫寬容度，一般在±1000K。燈光型彩色片適宜在色溫3200K～3400K的燈光下使用，它的色溫寬容度為±700K。在寬容度允許范圍內(nèi)，拍攝彩色膠片所產(chǎn)生的偏色,在印放彩色片時可以糾正。這兩種型號的彩色負片，如果按照要求的色溫拍攝，以后制作彩色照片的效果會更佳。彩色反轉(zhuǎn)片色溫寬容度較小，必須嚴格掌握光源色溫。
三腳架對于愛好攝影的人來說，是一件必不可少的重要設備。在日常拍攝中，很多鏡頭畫面的拍攝,就必須要借助三腳架。如:長時間曝光、近景細節(jié)拍攝、定景細節(jié)抓拍等等，可以說三腳架在拍攝中發(fā)揮的作用是其他輔助設備無法比擬的。目前市面上三腳架品牌、種類、材質(zhì)都分很多種,各自都有著自己的有點和特色,但是一款合格的三腳架-般都會具備以下五大功能，這樣才能真正的稱為攝影三腳架:一、中軸橫置或偏轉(zhuǎn)(一般中軸有橫置偏轉(zhuǎn)功能就差不多可以當臨時迨使用了,這個都要另外花錢購買)。這個功能對于拍攝微距或翻拍比較有用。如:小物件或者螞蟻的拍攝。
二、中軸倒裝的功能云臺可以倒下來使用。
三、中軸有升降功能。
四、兩用式腳釘:有固定硅膠腳墊;不同地形比如泥沙地面可更換型不銹鋼腳釘。
五、部分三腳架可以拆出一條腿來當獨腳架，當你開車出去拍照不想攜帶三腳架，你可以將三腳架留在車內(nèi)只將其中一支腳管拆出當獨腳架使用，這個功能很實用。選購三腳架是除了要注意使用功能，還需根據(jù)使用的環(huán)境來選擇合適產(chǎn)品，這與產(chǎn)品的材質(zhì)、價格也就息息相關。一分錢一分貨， 在購買三腳架時就能看出，從幾百上千到幾萬,不同產(chǎn)品之間的差距很大，以上這幾點需要特別的注意。選購一款專業(yè)的三腳架，是選擇品牌、口碑、 服務都比較好的產(chǎn)品，特別是對于新手來說。對于剛接觸三腳架的朋友來說，對其參數(shù)、設置等都不太熟悉，購買時就特別要謹慎注意，一定要弄清楚使用環(huán)境和基本要求，避免花冤枉錢。
一、清晰度的選擇
設計人員至為重要的工作是獲得清晰度。基本的原則是:每個觀眾都能看清并看準備他所看的東西。舞臺上應該吸引觀眾注意力的某一部分可投以微光或使之完全變暗。為使每個觀眾都能看清演員,設計者的責任是百分之九十九的時間內(nèi)向演員布光，僅在非常用特殊的戲劇效果要求下，才可便演員暗淡無光。若觀眾必須很費力才能看清演員講演或唱歌，布光不管看起來多么動人，也是完全失敗的。一般認為,看靚演員的表演,也就等于聽不見演員講話。實際上,若觀眾只有聽到演員的聲音，而看不見演員的表演，久了之后觀眾就會感到疲勞,并逐漸表現(xiàn)出對演出興趣不大。不僅是演員，就是舞臺上的每一部分應被看清的其他物體也需要用燈光照亮，好讓觀眾看見。每個物體必須均衡地加以照明，使燈光能正確地表現(xiàn)他們。在演出中，眼睛會自然地朝舞臺上亮部分觀看。度是由以下兩點確定的: 1光線的照度總量;2從物體上反射過來的光線照度總量。一個色的物體放在明的舞臺上會顯得黑暗；反之，一個白色的物休,甚至地它僅投以暗淡的燈光,也顯得明亮。為了實用的目的，我們以演員的而部為衡量標準;在同一燈光下，面部的色調(diào)節(jié)器不同，表現(xiàn)出亮度也不同。一個淺色的面部或化妝為淺色的面部,較面部為赭色或曬黑的面部要顯得明亮。二、形狀的顯示
對整個舞臺照明，可造成均勻的清晰度，但在舞臺上的一爭東西就會顯得平淡無廳。為使每一物體能自然的顯示立體感，必須有顯現(xiàn)形象的燈光。阿比亞說過:色彩的濃淡與陰影，對光本身來說是同等重要的。應當讓觀眾看清的物體，布光不僅應該充分,且還要正確性。這里我們作個比喻，舞臺上面物體。太陽代表光線。地球代表觀眾。每個人都知道太陽是個球體，但由于太陽以及地球與形成的角度關系,可表現(xiàn)為平平的圓盤形或新月形。在舞臺上的全部物體通過運光線的分布和色彩的濃淡,看起來可以是很端正的，也可以是形，形狀可以是平直的，也可以是立體的。重要的是強調(diào)演員的產(chǎn)體感,為此，通過布光使演員與其背后的布景分開,使演處開恰當?shù)娘@著位置上。
三、組合
對燈光和布景兩者來說，釘光描繪舞臺永遠是明確和樂于追求的目的。在這里布景全部可見的用意都得到了實現(xiàn)或甚至有所引伸。運用亮度，色彩或光線分布創(chuàng)造出在布景和演員周圍的各種光線組合，濃淡和色彩。然而，很清楚的是,燈光的職責決不是只顧追求一種迷人的視覺上的畫面，而忽視能見度。他必須保證全部的效果是他原來所希望的，保證每一個觀眾都能清楚而正確地看 到他們應當看到的東西。釘光創(chuàng)造戲劇性的視覺效果是十分容易的。如一片彩色的光束，幻覺似幻燈和耀眼的夕陽。但要同時保證能見度和正確的均衡，作到這一點相對來說卻是困難的。當然，創(chuàng)造燈光的戲劇性組合的可能性是無限的。由于科技的發(fā)展，擺在我們面前的任務，已經(jīng)不再是如何運用顏料，而是如何運用光本了,且這還是具有四維的光和陰影。對設計舞臺空間而言，燈光設計是一個組成部他， 但這個部分不象在繪畫或雕塑那樣是靜止不動的。燈光設計的燈光圖就象音樂伴奏一樣，可以改變或追隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展。
燈光集藝術性與技術性于一體
燈光藝術與燈光技術雖然不屬同一領域，但發(fā)展方向和終目標是一致的, 那就是要使燈光在藝術舞臺，上綻放光芒。要想實現(xiàn)這一目標，達成二者的完美結(jié)合和體現(xiàn)，我們決不能忽視承載二者的統(tǒng)一 體一人，即燈光設計師。不具備光學、電學等相關燈光基本技術理論和一定的燈光實戰(zhàn)技術經(jīng)驗,賄藝術欞感的燈光設計師也很難做出成績反之，豐富燈光基礎理論和實踐經(jīng)驗的燈光師，若不具備-定的美學和相關的藝術如音樂、 舞蹈等修養(yǎng)，也充其量只能稱得上是一個高級燈光操作工而已。集藝術性技術性于一體的特性決定了舞臺燈光人員結(jié)構必須結(jié)合燈光藝術型和燈光技術型兩類人才,決定了一名的舞臺燈光工作者必須同時具備良好的藝術修養(yǎng)和扎實的技術技能。
