推鏡頭
兩種情況：
A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；
B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距。
兩種方法的區(qū)別：
①變焦距鏡頭往往帶有強(qiáng)調(diào)的成分。
②變焦距鏡頭的主要特征是主觀性，攝影機(jī)前行的主要特征則是客觀性。
搖鏡頭
在拍攝一個(gè)鏡頭時(shí)，攝影機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，只有機(jī)身作上下、左右的旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。
把“搖鏡頭”分為三類：
①純描述性搖鏡頭；
②表現(xiàn)性搖鏡頭：以某種技巧攝影為基礎(chǔ)，表現(xiàn)一種人的印象或思想，如《雁南飛》中樹的搖鏡頭。
③戲劇性搖鏡頭。
搖鏡頭的作用主要是：
①介紹環(huán)境。
②從一個(gè)被攝主體轉(zhuǎn)向另一個(gè)被攝主體。
③表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。
④代表劇中人物的主觀視線。
⑤表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。
單反，就是指單鏡頭反光，即SLR(Single Lens Reflex)，這是當(dāng)今的取景系統(tǒng)，大多數(shù)35mm照相機(jī)都采用這種取景器。在這種系統(tǒng)中，反光鏡和棱鏡的獨(dú)到設(shè)計(jì)使得攝影者可以從取景器中直接觀察到通過鏡頭的影像。因此，可以準(zhǔn)確地看見膠片即將“看見”的相同影像。該系統(tǒng)的心臟是一塊活動(dòng)的反光鏡，它呈45°角安放在膠片平面的前面。進(jìn)入鏡頭的光線由反光鏡向上反射到一塊毛玻璃上。早期的SLR照相機(jī)必須以腰平的方式把握照相機(jī)并俯視毛玻璃取景。毛玻璃上的影像雖然是正立的，但左右是顛倒的。為了校正這個(gè)缺陷，現(xiàn)在的眼平式SLR照相機(jī)在毛玻璃的上方安裝了一個(gè)五棱鏡。這種棱鏡將光線多次反射改變光路，將影像傳送至目鏡，這時(shí)的影像就是上下正立且左右校正的了。取景時(shí)，進(jìn)入照相機(jī)的大部分光線都被反光鏡向上反射到五棱鏡，幾乎所有SLR照相機(jī)的快門都直接位于膠片的前面（由于這種快門位于膠片平面，因而稱作焦平面快門），取景時(shí)，快門閉合，沒有光線到達(dá)膠片。當(dāng)按下快門按鈕時(shí)，反光鏡迅速向上翻起讓開光路，同時(shí)快門打開，于是光線到達(dá)膠片，完成拍攝。然后，大多數(shù)照相機(jī)中的反光鏡會(huì)立即復(fù)位。
豐富的鏡頭選擇
數(shù)碼相機(jī)作為一種光、機(jī)、電一體化的產(chǎn)品，光學(xué)成像系統(tǒng)的性能對(duì)終成像效果的影響也是相當(dāng)重要的，擁有一支的鏡頭對(duì)于成像的意義絕不亞于圖像傳感器的選擇。同時(shí)，隨著圖像傳感器、圖像引擎和存儲(chǔ)器件的成本不斷降低，光學(xué)鏡頭在數(shù)碼相機(jī)成本中所占的比重也越來越大。對(duì)于數(shù)碼單反來講更是如此，在傳統(tǒng)單反相機(jī)的選擇中，鏡頭群的豐富程度和成像質(zhì)量就是影友選擇的重要因素，到了數(shù)碼時(shí)代，鏡頭群的保有率順理成章地成了品牌競(jìng)爭(zhēng)的基礎(chǔ)。佳能、尼康等品牌都擁有龐大的自動(dòng)對(duì)焦鏡頭群，從超廣角到超長(zhǎng)焦，從微距到柔焦，用戶可以根據(jù)自己的需求選擇配套鏡頭。同時(shí)，由于傳感器面積較大，數(shù)碼單反相機(jī)比較容易得到出色的成像。更重要的是許多攝影發(fā)燒友手里，一般都有著一兩只，甚至多達(dá)十幾只的各種專業(yè)鏡頭，這些都是影友用自己的血汗錢購買的，如果購買了數(shù)碼單反相機(jī)機(jī)身，一下子就把鏡頭盤活了，而且和原來的傳統(tǒng)膠片相機(jī)構(gòu)成了互相補(bǔ)充的膠片和數(shù)碼兩個(gè)系統(tǒng)。
